Une Histoire Du Théâtre Belge De Langue Française (1830 2000)


Livres Couvertures de Une Histoire Du Théâtre Belge De Langue Française (1830 2000)

3.38 étoiles sur 5 de 4 Commentaires client



Détails Une Histoire Du Théâtre Belge De Langue Française (1830 2000)

Le Titre Du LivreUne Histoire Du Théâtre Belge De Langue Française (1830 2000)
AuteurPaul Aron
ISBN-102875683977
EditeurEspace Nord
Catégorieslittérature
Évaluation du client3.38 étoiles sur 5 de 4 Commentaires client
Nom de fichierune-histoire-du-théâtre-belge-de-langue-française-1830-2000.pdf
La taille du fichier20.32 MB

Une Histoire Du Théâtre Belge De Langue Française (1830 2000) - Établissant passerelles et connexions entre toutes les composantes de la création théâtrale ? écriture, jeu d'acteur, scénographie, mise en scène, idéologies, contexte économique et politique ? ce livre, publié à l'initiative du Théâtre national de la Communauté française de Belgique, tente d'écrire l'histoire globale d'un art fondamentalement complexe et collectif. Au fil d'une approche chronologique en quatre périodes, de 1830 à nos jours, l'ouvrage de synthèse de...

Catégories : littérature

Tags : littérature, essai, parodie, théâtre, art, scientifique, occident, symbolisme, presse, paresse, théorie, chrétien, politique, télévision, crime, littérature francophone, langue française, belge, littérature belge

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a écrit une critique à 27 mars 2018. Paul Aron nous livre ici une histoire du théâtre belge en soulignant les moments de rupture. Il la théorise en mettant notamment en évidence ce qui la distingue de son homologue français. Forcément sans cesse attiré par ce pôle culturel indéniable qu'est la France pour le théâtre francophone, la Belgique a su se distinguer à travers les époques par sa force de renouvellement et, en tant que nation, par sa propre identité. C'est ainsi que disparaît le « département français » comme elle était parfois qualifiée et qu'apparaît progressivement une véritable culture nationale. L'ouvrage mêle la complétude à la complexité, le tout dans une rigueur qu'on peut sans aucun doute qualifier de scientifique. Paul Aron s'attarde sur les grands noms du théâtre belge. Parfois noyée sous cette masse d'informations assez dense, j'ai tout de même lu cet essai avec attention. Celui-ci ne se parcourt pas comme un roman. de même, certaines oeuvres citées ont à première vue totalement disparu et ne sont pas disponibles sous format écrit. Dès lors, il est parfois difficile de s'y retrouver. Mais il est important de nuancer cette critique puisqu'il est impossible de percevoir à l'avance ce qui restera inscrit dans la postérité littéraire et ce qui figurera en tant que symbole national belge. À l'inverse, il est agréable de lire des informations sur certains noms/oeuvres qui sont connus et forgent petit à petit l'héritage culturel de la Belgique : Verhaeren, Maeterlinck, Crommelynck, Paul Willems, etc. J'ai beaucoup apprécié l'insertion d'une postface au sein de cette édition. Loin de dénaturer les propos de Paul Aron, Nancy Delhalle vient compléter l'essai en y ajoutant toute une partie sur l'histoire contemporaine du théâtre belge. Il aurait été dommage de se priver d'une postface si intéressante. Elle permet au lecteur d'avoir une vision d'ensemble et de peut-être percevoir avec plus de netteté le futur du théâtre en Belgique. de plus, bien qu'il s'agisse de l'histoire du théâtre francophone de Belgique, cette partie revient sur l'articulation des communautés linguistiques de manière pertinente, le tout, sans rompre avec les propos de Paul Aron. Grâce à son exigence, sa rigueur, son caractère littéraire et son propos plus qu'intéressant, je conseille à tout féru de théâtre de consulter cette Histoire du théâtre francophone de Belgique. + Lire la suite a écrit une critique à 06 mars 2018. Si nous ne faisons plus guère de différence qu'entre l'art lyrique et l'art dramatique, au XIXème siècle on sépare soigneusement les spectacles proposés en catégories bien définies. On distingue en genres spécifiques l'à-propos, le ballet, la comédie, le drame, le divertissement, la féérie, le grand (genre), le théâtre historique, l'impromptu, le lyrique, le mélodrame, l'opéra et l'opérette, la pièce, le proverbe (dramatique), le prologue, la parodie, les paroles, la revue, la scène, la tragédie, le vaudeville. Chacun de ces substantifs peut d'ailleurs recevoir un adjectif de qualité ou être décliné en sous-catégorie (la tragi-comédie ...) ... + Lire la suite a écrit une critique à 25 mars 2018. «  Il découvre le Nô, les spectacles traditionnels et surtout les liens de la danse (la pantomime) avec le théâtre parlé. Il voit dans le rythme et la fonction propitiatoire des rites une préfiguration de la fonction essentielle du théâtre: l'organisation d'une fête sociale, la création d'un état psychique collectif obtenu grâce à la représentation d'une action en public. » « Mais pour la première fois en Belgique, un propos théorique d'envergure ouvrait une vaste discussion sur les pratiques théâtrales. Aux trois termes jusqu'à présent évoqués - le théâtre de divertissement, le répertoire littéraire et la démocratisation culturelle - venait s'adjoindre l'exigence d'un autre théâtre destiné à un autre public. » Un livre qui se veut fédérateur et synthétique mais qui avoue les faiblesses de sa méthodologie dés le départ: choix subjectifs des tournants-évènements, difficulté à rendre compte d'un spectacle « vivant » où la source historique première reste l'article de presse ou le flyer en communiqué/publicité. Le livre est séparé en quatre chapitres chronologiques (1830-1918, 1918-1940, 1940-1970, 1970-1995) La vérité, c'est que quand on veut couvrir une aussi longue période, on survole inévitablement. Tout va trop vite dans ce livre fourré, un peu comme à un feu d'artifice national. La vérité, c'est que le livre correspond trop souvent à un catalogage de spectacles, noms et lieux avec parfois seulement deux, trois phrases synthétiques qui éclairent le néophyte. On pourrait presque dire qu'il souffre d'un élitisme. (L'auteur présente une très large bibliographie, notamment le livre « Le dictionnaire des oeuvres » qui présente avec une notice détaillée un grand nombre des pièces de son livre ce qui le dispense, selon lui, de vraiment en parler et de quasi juste les citer) « La fonction du théâtre est essentiellement celle d'un lieu de divertissement social. (…) Même dans les salles consacrées au « grand art », les conditions traditionnelles de la représentation s'apparentent plus au cabaret qu'à la communion artistique qui ne deviendra la règle qu'à l'extrême fin de siècle. » Malgré cela, quand on prend la peine de bien lire le texte, on cerne les évolutions du théâtre qui ont été nombreuses à l'image d'une créativité qui se cherche et veut se légitimer mais le prix de la lecture est cher payé. On apprendra ainsi qu'il fut une époque où le public votait pour l'admission d'un artiste sur scène ! Heureusement, il y a des passages où l'auteur prend plus son temps sur une époque ou une personne (exemple Jean Louvet) et là, j'ai plus apprécié mais globalement, j'ai été incapable d'accrocher au texte. Vu son florilège d'informations et de croisements, je pense que tout amateur de théâtre (belge ou non) y trouvera inévitablement de quoi évoquer des souvenirs, des connaissances préalables, pourra y apprendre des éléments intéressants mais, pour l'essentiel, le lecteur sera submergé par le détail, sauf à être dans le milieu ou spécialiste. Ce n'est pas un livre pour « les gros yeux à fleur de tête du vulgaire. » « Dans Salambooth ou l'armée du chahut (1890), délirante parodie de l'oeuvre de Reyer dans laquelle une jeune bruxelloise se donne à une divinité locale connue sous le nom de Molochen-Pis (…) » Il faut aussi reconnaitre que les citations de texte sont souvent savoureuses et l'humour est présent, en particulier dans la partie sur les revues (on sait ce qu'il en sera de la série Beulemans). Concernant l'intervention du politique, on se rend compte comme, alors qu'il se veut prévoyant et garant, il a toujours une longueur de retard et se contente toujours de s'adapter à un milieu protéiforme et en perpétuelle renouvellement. «  Ce que l'on appelle la loi de Baumol, du nom d'un économiste américain, tend à démontrer que le secteur culturel ne peut, par nature, engendrer des gains de productivité comparables à ceux du secteur industriel. Or ces derniers conduisent inéluctablement à une augmentation des coûts salariaux qui se répercutent sur l'ensemble des secteurs. Le décalage entre ces deux formes de production ne peut qu'entraîner l'intervention de l'État. (…) de fait, entre 60 et 70 % du budget des théâtres relève actuellement des ressources publique (Jaumain et Declerck, 1990). Il serait donc illusoire de tenter de revenir à un quelconque système antérieur, ou de tenter de faire payer cet art par ses consommateurs. le dilemme, si dilemme il y a, se limite à subventionner le théâtre ou à le condamner à disparaitre. Un troisième terme est exclu.» … « C'est que le monde théâtral s'est désormais mis en recherche de compléments ou d'alternatives à la seule subvention publique venue des entités fédérées et désormais insuffisante ou indigente. Il faudra considérer si et comment les pratiques du crowdfundind et le Tax Shelter reconfigeront le paysage théâtral mais déjà, les grosses structures ( Théâtre National, Théâtre de Liège, KVS,… ), s'organisant en réseaux, nationaux et internationaux, décuplent leur capacité à programmer, de passer commande et donc de légitimer artistes et projets. » « La spontanéité, selon Baal, procède d'une culture de la modernité. » L'auteur semble se réveiller et mettre plus d'enthousiasme dans le chapitre quatre (notamment sa fin) et dans sa conclusion qui est plus limpide que tout le restant du texte. Sa conclusion, très bien faite, est à l'image de ce que j'aurais attendu tout le long du livre avec des exemples illustratifs et pas juste une suite d'évènements-spectacles et de noms, vaguement entrecoupés de phrases explicatives (à noter que la postface de Nancy Delhalle, même si fort liégeoise, est aussi bien meilleure que sa préface assez nébuleuse). « Ou, pour le dire en d'autres termes, il indique que les doutes, les impasses, les crimes de l'histoire ne peuvent se comprendre qu'en prenant le risque d'affronter leur ambiguïté. » De toutes les parties, en dehors de celle de l'émergence du symbolisme face au réalisme et Maeterlinck que j'ai aussi appréciée, j'ai clairement préféré la quatrième partie (1970-1995). Elle m'a rappelé mon passé de spectateur: La Mère de Brecht du Groupov, Rwanda 1994, Grow or go du théâtre documentaire de Françoise Bloch, Un Arc en ciel pour l'occident chrétien, les spectacles de la Fabrique de l'imaginaire et notamment le film sur eux « Le plaisir du désordre » (qui met bien en scène les écritures de plateau ),… J'ai aussi accroché aux parties plus spécifiquement liégeoises, le Théâtre du Gymnase et son évolution jusqu'au Théâtre de Liège, l'évolution du Festival de Liège et même le Cirque Divers. Le livre m'a d'ailleurs donné envie d'en savoir plus sur le théâtre à Liège et possible que je lise plus tard Marcel Conradt, Histoire des théâtres de Liège de 1850 à 1975 vol 1. Je crois que c'est un des mérites principaux du livre, on peut le voir comme une porte d'entrée qui pousse à aller plus loin quand on est intéressé par un sujet ou une époque. Globalement le livre m'a rappelé le livre de Mihaly Csikszentmihalyi sur la créativité qui rappelle que quand on parle d'art, on parle avant tout de communauté artistique et d'air du temps bien avant de génie solitaire. Par contre, même en tenant compte de l'aspect informationnel et pas juste du plaisir, je suis incapable de mettre plus que trois étoiles à ce livre qui se veut pourtant pierre angulaire d'une analyse historique du théâtre belge. Malheureusement, je doute fortement que ce livre aille chercher son « non public ». Merci aux éditions Espace Nord et à Babelio de me l'avoir fait découvert. « On ne vit pas impunément à la pointe de l'âme. » (Oserais-je rajouter érudition ?) + Lire la suite a écrit une critique à 06 mars 2018. Est-on forcément déçu lorsque l'on ne trouve pas dans un livre ce que l'on espérait ? Non, bien sûr. Et cette "Histoire du théâtre belge de langue française" en est la preuve. Elle est la réédition du livre de Paul Aron, " La mémoire en jeu", publié en 1995 aux éditions de "La lettre volée". Le bel ouvrage, pour l'occasion, a pris le format de poche et a perdu toutes ses illustrations. Ce livre est un essai. Dans sa courte préface, il est qualifié d'entreprise d'historien. Et Nancy Delhale d' y ajouter : "Bien que le texte demeure considéré comme un fondement, le théâtre n'est cependant pas conçu, dans l'ouvrage, comme un genre littéraire". Cette préface est de celles que l'on peut lire, bien sûr, mais que l'on peut également négliger et ne pas lire. Elle est un peu pédante et alambiquée. Et finalement ne facilite pas l'entrée dans l'essai. Et de cet essai, l'on peut dire qu'il est plus une analyse qu'un historique. Le propos de l'auteur y est "d'aider à prendre la mesure d'un patrimoine encore peu connu et de contribuer à alimenter les conversations d'aujourd'hui". Mais la lecture du livre, du fait de son intellectualisation un peu trop marquée et d'un insuffisant découpage de son texte, demande un effort soutenu d'attention. Il est un peu difficile d'accès. Pourtant, à l'amateur du genre qui aura triomphé de sa paresse et lutté contre un certain ennui, l'ouvrage se révèle finalement intéressant et réserve quelques bons moments. Le Théâtre du XIXème siècle est intimement lié avec l'histoire de la Belgique puisque c'est du mouvement de foule sorti d'une représentation de "La muette de Portici" que, le 25 août 1830, va éclater la révolution fondatrice de la nation. Cent ans plus tard, le cinéma et la télévision vont tout changer ... Je remercie Paul Aron pour cet ouvrage un peu difficile mais assez enrichissant. Je remercie "Les Impressions Nouvelles" de m'avoir offert ce livre extrait de la collection "Espace Nord". Et je remercie, bien sûr, l'équipe de la "Masse Critique" de me l'avoir fait découvrir ... + Lire la suite

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L'intruse suivi de Intérieur par Paul Aron
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Le théâtre du peuple par Paul Aron
Ecrits sur le théâtre par Paul Aron
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